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最佳戴爱玲跳过痛以后就应该是精彩了李进才田一龙宁德陈浩峰颜福伟

时间:2022年09月09日

戴爱玲跳过痛以后 就应该是精彩了

最佳编曲:《昨天的明天》

其他推荐曲目:《未来式》《好坏》《只要再看你一眼》

戴爱玲新专辑取名叫做《跳痛》,十足给了人很高的期待,期待着这位巨肺女歌手,在跳过悲痛的苦情歌之后,会有着怎样的精彩,但是在精彩之前,她这次依然大走悲痛系情歌的路线还是让人产生了一定的审美疲劳。

这种审美疲劳的原因首先得从戴爱玲的嗓音说起。悉数十几年来的华语乐坛,能飙得高音又唱得Rock的巨肺女声除了张惠妹,剩下的几乎都没有好下场,但至少,在九十年代的他的主题演讲《工业物联助力智慧工厂实现》华语市场上,这样风格的女声还有过那么一席之地,彭佳慧、林晓培无疑都是这块领域内的佼佼者。但是千禧年一过,她们就慢慢的没什么动静了。其实无论是飙高音还是唱Rock,总归是一件体力活,之于歌手之于听众,都费劲,特别在现在市场上还有那么多歌者不费力,听者很轻松的独立音乐可供选择,于是乎能唱不再是一个歌手被肯定的首要因素,甚至唱功这玩意儿可有可无,年纪大的想想陈升、罗大佑,近一点的有曾轶可嘛。

不过,好嗓音这个条件还是可以成为一个歌手的最大卖点,比如戴爱玲。纯粹从唱功上来讲,戴爱玲绝对是块可塑之才,从最初被姚谦发掘到后来转投SONY旗下,她的铁嗓、她的唱功都是独树一帜的鲜明旗帜,这样一把嗓子,辨识度高,柔韧性强,低音厚实、中音沉稳、高音即清亮又极具爆发力,这些优点都该成为戴爱玲从同类女歌手中脱颖而出的坚实条件。但是在出道近十年,专辑发到了第五张的资历下,戴爱玲能让人记得起的特点除了嗓音好还是嗓音好,再加傅天颖上那么一首传唱度颇高的《对的人》,还有别的吗?没了。

新专辑这一次在包装方面倒是很有意思,专辑名称《跳痛》玩了 跳tone 谐音的幽默,但是把tone音谐成了 痛 字,那么也等同于很明显的告诉了你专辑的内容:这依然是一张以戴爱玲高音为卖点、兼具自我疗伤和化悲痛为力量这两个中心思想、先是狠狠爱、然后狠狠痛的情歌专辑。这和她以前的专辑主题大同小异,新鲜度有,但是有点换汤不换药的意思雅尼。

现在的专辑如果做不到风格统一,那就一定要 多元化 一些,于是乎以《闭上眼睛爱》《跳痛》为主的悲痛情歌无不是前段用钢琴+弦乐表现沉痛,后段加入贝斯、鼓的重拍加强情感的抒发表达,好听又好K,应该会成为专辑中最容易跳出来的作品,但也因为编曲过于套路化,缺乏灵性,而不得不沦为大陆货色的尴尬;而 《防火墙》《未来式》之类的快歌出现在专辑中,其作用就是用来强调戴爱玲除了隐忍悲痛的苦情歌,其实也有硬朗的一面,于是这些快歌无不是从开头就用重的鼓点、狠的贝斯拨弦来传递摇滚的酣畅淋漓。如此快歌与慢歌兼具,就算是完成了专辑风格多元化的硬性条件了。

如果十首歌都这么乏味的话,这张专辑倒也没有推荐的价值了,亮点还是有的。《好坏》虽然很明显的赶上了当下全球电音当道的潮流,但也只是在很重的吉他刷弦中加入电子合成器的使用,戴爱玲内柔外刚的音乐个性并没有因此被掩盖,反而因为较重的吉他衬托,更显得突出而鲜明;《昨天的明天》中的金属说永城唱部分,虽不再是当季新货,但是放在戴爱玲的身上,依然显得合身而传神,男声硬朗说唱的加入和女生温柔而有力量的唱腔依次出现,给人很自然的和谐感;《加减乘除》的编曲做的不复杂却十分到位,以钢琴为主,偶有弦乐插入的做法,在一定程度上减少了听众听歌的疲劳度,值得肯定;以上这些元素都是以前的戴爱玲所不曾尝试过的新鲜。只是这少许的新鲜并不足以挽救整张专辑的乏味。再看到专辑创作团队的名单,依旧是薛忠铭、武雄、姚若龙等人,好吧,老厨师,老配料,难怪专辑也是一股的老味道出来。

理论上,和默契的老牌制作人以及创作人合作是件得心应手的事,但也极容易陷入一个套路化、不够新鲜的尴尬境地,进而连特色李天琪都要变得愈发模糊但在具体实行中了。特色有段关键?想想那么会唱的谭维维,怎么会在熬了四年之后,才靠着《谭某某》专辑有了口碑、市场兼收的局面?因为他被高晓松和汪峰抓到了特色;而曾轶可为什么才一张专辑就名声大噪?还是特色;林然后修正齿杆、齿轮;如不能消除误差.更换齿杆、齿轮宥嘉鲜有创作,依然被各类听音乐的人群爱到骨子里,为什么?还是因为制作团队从他身上挖掘出了特色所在。

如果真的戴爱玲从这张专辑跳出了 痛 ,那么日后的歌路应该是更加宽敞、更加精彩可期的,不妨就期待她下一次的精彩吧,至于这一次新风格和旧面貌并存的局面,暂时当作是戴爱玲更长歌龄的一个缓冲过度吧。

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