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宋小宝《发财日记》上映，一个严肃题材，被嬉皮笑脸毁掉了

原标题：宋小宝《发财日记》上映，一个严肃题材，被嬉皮笑脸毁掉了

文/马庆云

大年初一，宋小宝执导并且主演的电影《发财日记》正版视频平台上线，可以付费观看。对于一般影迷而言，对这部电影的期待值，应该是哈哈大笑的喜剧片。不过，通片观看完毕之后，老编认第1个测试点不用为，这不是一部娱乐至死的喜剧片，而是一部想要表达一点儿事情的年代故事片。

在这部电影当中，宋小宝饰演的父亲，和张一山饰演的儿子，有着天然的冲突。儿子带着父亲的日记离家出走，在父亲的这本“发财日记”当中，看到了父亲如何来到深圳，如何捡到是弃婴的自己，如何在深圳谋出路，如何带着孩子生存等等。最终，儿子终于理解父亲，回家救父亲。这种半回忆性质的故事片，把过去和现代串联起来，叙事技法上，还是值得肯定的。

对于宋小宝而言，自己首次执导的电影，从导演层面上讲，他试图摆脱自己以往的闹剧本色，转而为观众影迷讲一个比较真诚的故事，并且通过父子情和年代变迁，为整部电影带上高质量的标签。这种追求是正确的，但是在影片具体的表现形式上，依旧捉襟见肘，最终让宋小宝等人擅长的喜剧变闹剧的处理方式，耽误了整部电影作品的质量。

通过一家人的情感变迁，纵览一个地域一代人甚至于几代人的生存变迁，这是典型的文学小说意向上的主阿宝题内容。陈忠实先生的《白鹿原》如此，刚刚拿到茅盾文学奖的梁晓声《人世间》，也是这样的路数。对于宋小宝的这部《发财日记》，他想要实现的，也是类似的叙事路径。但是，他犯了一个致命的错误。

这种家人情感变迁携带时代变迁的故事，最要求真实，最要求朴实，最要求“民族秘史性”。真实与朴实，其实很好理解。要呈而到了2017年现时代变迁，就需要在故事作品当中，有一个真实的时代，让观众影迷看到之后，觉得故事里边的内容是真的。要呈现“民族秘史”，就要讲一些角落里边的故事，不能只瞄准着大家耳熟能详的共性事件。而这几种要求的一个通用要求，就是故事的严肃性。

类似宋小宝《发财日记》这种，农村人到大城市谋生活的故事，其实两位小说大家都写过。一位是贾平凹先生的《高兴》，一位是刘震云先生的《我叫刘跃进》。故事性，当然要保持，并且有着非常高的故事性，但故事背后的严肃与真实，尤其是生活困苦上的真实，是非常重要的。无论在《高兴》当中，还是在《我叫刘跃进》当中，其实都可以作为《发财日记》的学习标杆。

在宋小宝的这部《发财日记》当中，缺少的就是严肃性。在具体事件地攫取上，宋小宝并未秉持一种严肃与真实，相反，他作为故事支撑的桥段，都是不严肃的，甚至于是闹剧化的，且不具备更高级别的真实感的。宋小宝在这部电影作品当中，无法丢掉自己喜剧化甚至于闹剧化朱雅琼的影片桥段处理方式。最终，每一个桥段都试图喜剧化，反而造成影迷根本笑不出来，只能看出影片的虚假来。

真正的喜剧电影，其实真的不是喜剧小品段子的拼凑。因为小品段子本身就伤害电影的真实感。这种情感年代电影，最需要真实。而小品段上游行业的科技进步直接影响到医疗器械的技术走向子包袱，不仅削弱真实感，而且削弱了故事节奏感。宋小宝显然并不清楚这一点。很多从事喜剧电影创作的相声小品演员们，也都是同样的毛病。真正的喜剧电影，来自于人物的一种乐天精神，是人物以卢庚戌自身为包袱，而不是靠嘴皮子抖包袱。

有乐天精神的人物，进入一个家人情感和时代情感的叙事路径当中，面对真实的时代愁苦，并且以自身的乐天精神渡过之，这才是真正高明的喜剧电影。比较典型的例子，冯巩老师的《没事偷着乐》，范伟老师的《耳朵大有福》等等。叙事上，都是非常严肃的卡果，题材内容上，也是现实主义上的力作，作为喜剧片存在，只是因为主角人物乐天，能够对困苦实现一种精神上的超越罢了。

《发财日记》的内容，其实是非常严肃的。但宋小宝等人嬉皮笑脸的表演方式，和执导方式，冲淡了整部作品的严肃性。在具体的桥段选取上，也缺少时代代表性。而在具体的地域特征呈现上，也缺少典型环境的典型特点等等。宋小宝《发财日记》的出发点是好的，甚至于是广阔的——要通过父子情感去表达时代变迁情感。但是，其态度不够真诚，嬉皮笑脸，毁了一切。

像宋小宝的这部《发财日记》，其实可以改编成为电视剧作品，宋小宝要严肃起来，不笑的宋小宝，可能笑点包袱会更足，且不伤害剧作的真实性。时代变迁，是个大主题，电影两个小时的内容，根本无法有效展现。对于宋小宝而言，首部作品，这种水平，也是必然。返回搜狐，查看更多

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