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《少年派的奇幻漂流》：3D搭建的人性天堂

《少年派的奇幻漂流》画面精美绝伦

《少年Pi的奇幻漂流》片段之海上飞鱼来袭时长：1'26''

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来源：腾讯视频

《少年Pi的奇幻漂流》片段之海上飞鱼来袭收起

腾讯娱乐专稿 文/灰狼

《少年派的奇幻漂流》是个很单调的题材，交到别人手里，就是个一根筋的童话，但李安却化腐朽为神奇，把种种不可能都给实现了。他用台北机场的一个游泳池制造出翻天巨浪，也制造出碧波万顷、水光接天，朝阳吐露时的炫彩和夜晚灿灿中的荧光，让人疑心这就是天堂的样子，片头宁谧安详的动物园，住着无数“丁满”（狐）的食人岛，成群掠过的飞鱼，高抛跃出水面的蓝鲸，所有精雕细琢的景观，美不胜收。

3D绘出天堂的颜色

对《少年派的奇幻漂流》来说，3D显然是表达这一切的最佳形式，比《雨果》还要好，我一直不觉得李安是“视觉系”的导演，但是拍起来他比谁上手都快，又好又准，技术在他手中完全是服服帖帖的工具，没有一点滥用，而是尽数融合到剧情当中，无锡这是最难把握的。李安的电影一直有一种去标签化的特征，没有过于刻意的噱头，不管是裸露、同性恋、变异还是如今的3D，实际上用得格外收敛，但没人怀疑《少年派》在视效上又是顶尖的，几乎是《阿凡达》之后的又一个里程碑，所有市场上的，无论真3D还是伪3D，恐怕都要甘拜下风。

很多水中镜头都要靠3D表现最佳的效果，游泳的时刻从水底望向白云，镜子般的海面反射的天空，海天一色，飞鱼掠过，万类霜天竞自由。3D给了这部电影最好的空间感，所有漂流的部分，犹如洪荒年代，它很好地弥补了一人一虎长时间的单调性，用纵深分割出的区域，制造出直面危险的紧张效果。广角和变焦摄影，变化自然，移动和剪辑不露痕迹，具备东方式美感。而《保温塑料建材在美国、日本等国建筑上的利用已10分成熟少年派》也正是一个印度少年的故事，李安在画面表现中，也充分配合剧情，构造出印度式的灵性光辉。

这也正是李安能玩转3D的根本，在他眼里，这只是一种电影技法，不能凌驾到电影之上，在拍摄电影的过许玮伦程中，他亦恪守这一底限。李安的中庸，其实在电影里表现得格外明确，包括他隐藏动物残杀的现场，实则是不愿用暴力性的场景吸引眼球、破坏意境。在剧情上他追求最大限度的平衡，于是《少年派》不仅是励志性的青年童话，更有不同文化的指涉，以及心灵上的升华，“人生就是不断地放下”，这是李安的创作精神，他从来没有什么放不下的东西，拒绝任何的标签、符号，从未形成特色的镜头语言、声光画面，他的电影更多是借助内力完成金波各种收敛态却极富文学性的美学。

李安与派，励志的神话

泛海漂流的小舟，实际上也有诺亚方舟式的隐喻，而环环相扣的，发生的弱肉强食和和谐共生，其实是这个世界的天理人伦。电影里有太多值得细读的东西，包括派同时信仰印度教、基督教和伊斯兰教，是一种强大的文化包容，PI在漂流中向上帝和毗湿奴祷告，既有信仰的力量，他研习救生手册，又是向科学的倾斜，这是他的父亲所坚信的东西，成为助他脱离困境的重要蔡汶家力量。这一切，在李安的电影里构不成丝毫的矛盾，他的电影用毫无标签的言语，形成最大能力的包容，至于深层，李安所依赖的，仍然是儒释道的精神穿针引线，用天人合一的细想，阐释各种矛盾之下的共通。

李安最懂得怎样将故事纯化，但也懂得怎样构造强大的联系，电影中食人岛的昼与夜，对老虎的恐惧和哀怜，都明显是一体两面的映射，其实是指向人心。而一个人正是2、济南试金中小负荷的弹簧拉压实验机使用情况及发展趋势在这样的复杂的境遇中漂流和成长，最终才能长大成人。拼命地搏风击浪，PI是一个非常励志的符号，而那圆周率之后无限的尾数，也象征一个人无限的潜能。这个人物的身上，有李安自己的影子，至少在我印象里，他不是天才，天才都是靠嗅觉的，李安却是靠一颗心，以及万般努力，把有限的能力发挥到极致，从家庭戏到现在的3D，他几乎拍遍了所有类型，而且没有一部失败的，和那些固步多年的大师们来说，这样的导演最值得尊重。

所以，盲目崇拜也好，真心推崇也好，李安在低调沉浮的二十年中逆流而上，已经是个励志传今天我们计量质量中心主要来引见1下电子万能实验机用途及主要功用奇，而《少年派》作为玩转3D的超凡映像，算是他二十年导演生涯的一处点睛之笔。电影里，派用普通人的身躯完成了最奇幻的漂流，电影之外，李安用并不出众的才华，成就了最精彩的导演人生。

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