画皮古装大片的新高罗文聪

《画皮》 古装大片的新高

华语古装大片有过高峰吗？我说是有的，而且各个阶段不乏佳作。胡金铨《侠女》、张彻《刺马》、徐克《新龙门客栈》、李安《卧虎藏龙》，皆经得起时间的考验。

相比之下，被媒体惯提的《十面埋伏》、《夜宴》、《无极》、《满城尽带黄金甲》《投名状》，虽有大阵容、大投入，但屡遭观众诟病。咎其原因，第一是：叙事不过关，故事逻辑、台词有硬伤，第二，导演的揉入的政治意图牵强生硬。即说观众买账为哪般？第一是故事，只是人物的情感逻辑成立，第二才是所谓的人文关怀。遭诟病者，多是掉入无阶层难予关怀的巢臼，难自圆其说亦难脱身，更不要提感动与思辨了。

宁夏电影制片厂庞洪先生，是《画皮》的制片人。可以说他一直保持着相当的清醒与魄力，率领着《画皮》团队走着一条正确科学的创作方向东方新魔幻概念一出便吊足了媒体的胃口。观影后才体会到东方新魔幻绝不同所谓的作家电影、新武侠等空洞的概念。

大漠孤烟塞外，杏花春雨江南。黄岳泰（摄影）和雷楚雄（美术）在中国（东方）最具意境的两大场景上做足文章：塞外戎马，江南憩息。王生征战救美妖、庞勇一人退敌与王生为情反目，都发生在塞外；因三个三角关系牵扯出的一干故事便发生在王生府邸（江南）。《画皮》中的东方，没有伪民俗的堆砌和历史常识性错误，影像风格统一，美术造型精致，讨巧讨好。

《聊斋志异》的六千多字，确定了一个基本的人物关系与人物性格。但此版《画皮》将蒲松龄小说中讽刺世人被色相所获而自毁之一主题，移换成人魔皆有真爱，原为爱而牺牲。这样的改造，使得影片中所有人物都不是绝对的反面人物，观众至少可以接受爱情是自私的，排他的。《画皮》的三男三女，构成了三个三角恋关系，每个人物保护别人，伤害别人的行为动机出发都是为了心爱之人。无非妖魔为己爱，可以伤害无辜，而影片在最后却将爱情的光亮给了观众。虽说是俗套情感剧模式，但叙事完整流畅台词无硬伤。

看过周迅的表演，我想说2008年四季度的银幕是为周迅而准备的。《李米的猜想》（曹保平指导，9月上映）、《画皮》、《女人不坏》（徐克指导，12月初上映）。表演精准到位，试想这样的尤物，哪个男人不为之动心，即便是妖。

陈嘉上在1984年独赴丝绸之路凭吊历史感受生活，登长城后泪如雨下（《香港电影》杂志08-9）。他之性情所以有《野兽刑警》、《A1头条》；他之能力所以有《精武英雄》、《苏乞儿》、《飞龙再生》。我则以为《画皮》，是陈嘉上这位香港金像奖主席的性情与能力结合度最好的作品。

爱与死是电影永恒的主题，影片则对人妖（魔幻/虚幻）世界中的爱恨情仇，给予了特殊的阐释小唯（女妖）从迷失/自私掠夺式的爱情提升到了为爱牺牲的境界。

从引人入胜的故事到明星演技的调控，再到场面/动作的创作创新，主创的努力尽在《画皮》中，它把观众心底理想化的爱唤起。影片结束，我在邻座女士哭红的眼中读到了暖意，因为我的眼眶也湿润...

文：王旭东

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