时最专访控制戴立忍导演靠感觉表演靠玩儿

专访《控制》戴立忍：导演靠感觉，表演靠玩儿

和冯德伦（微博)(号：StephenFungVip)一样，成功转型为导演的戴立忍也已把表演当作乐趣

专访《控制》戴立忍：导演靠感觉，表演靠玩儿时长：17'47''

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来源：腾讯视频

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腾讯娱乐讯（文/付超 图/赵阳阳 视频/秦付强 /猱困困）采访戴立忍前，工作人员正赶着要他给《控制》的海报签名，他先道个歉，然后就毫不顾忌的把海报铺在地上，撅着屁股蹲下去开始“干活”。

这算是正儿八经地“接地气”了吧？看着这个金马拿到手软的“台湾一哥”这么亲民，心里早暗自笑岔了气。

面对面开聊，戴立忍身上的导演味道浓得盖不住。虽然这次《控制》依旧是以演员身份来“玩票”，但他回答问题的逻辑性与用词，是典型的导演式的。

但从谈话内容来看，不管是当导演还是做演员，戴立忍都崇尚自由主义。表演对他来说就是玩儿，拍片慢，则是因为“我自由惯了，得等感觉。”

拒绝用闭门造车的方式来搞创作的戴立忍，才能拍出《不能没有你行业集中度将得到提升》这样的金马级电影。

接《控制》因为新鲜

“和任达华(微博)的角色有同性情谊。”

腾讯娱乐：这次是出于什么原因接了《控制》这部戏？

戴立忍：因为我看到像毕导演，然后吴彦祖(微博)、姚晨、任达华这样的组合，挺新鲜的。而且剧本的故事跟它所放的时空背景，特效这个东西结合起来，也挺新鲜的。基于新鲜，基于可能好玩、好奇，所以接了。

腾讯娱乐：看完片觉得你在片中的表演很有黑色幽默的喜感，这个表演风格是你跟导演碰出来的，还是剧本原来就这样设计的？

戴立忍：是跟导演还有跟对手演员互动当中激荡出来的，我自己没有太多的预设。我看完剧本的时候，觉得这个角色比较绝对，所以在工作过程当中跟导演，跟演员，跟其他的对手演员，我们试着把这个角色能够更立体化一点。

比如他的心理层面比我之前接的再多一些，我指的心理层面指的是我们一般人比较难体会的就是，你会拿别人的痛苦为快乐的那个层面。这个层面可能多一些。还不到变态的程度，但是有点那个气味（笑）。

腾讯娱乐：这种激荡的细节能举例说明吗？

戴立忍：比如我们在讨论这个角色这些疯狂举动的动机，在讨论过程中就出现了一个方向，就是他跟任达华之间，有一点同性情谊，所以才促成了他有一些我们不太理解的超乎常规的行为出现，他跟任达华之间的情感会变得更纠葛。我还没看成片，这部分我不知道最后呈现了没有。

腾讯娱乐：拍那几场戏的时候，尤其是任达华打你的那几场戏，难道没有会笑场吗？反正我看的时候已经笑了。

戴立忍：笑场没有，但拍那几场的时候还有点担心，得用椅子砸，虽然那个椅子已经是经过改装的道具，可是它还是有一定的杀伤力。我跟任达华之前工作过，彼此还比较有一个信任感。我们一次就OK了，导演觉得那个效果已经超乎他原来预期的。你这样讲，我想起了那个很危险的时刻，有点担心的时刻。

腾讯娱乐：这次是合拍片，两岸三地演员都有参演。包括表演方式、念台词的腔调都会不一样，你也是导演出身，演的时候有担心这个气场统一的问题吗？

戴立忍：肯定会。我们在片场是很多绿幕的，然后导演会给我们看美术设计，最后做成的风格是什么样，因为它已经有点脱离了写实基调，我们就要一点点往风格化的方向去走。

差距肯定会有。每个人的口条甚至是行动的方式，习惯远远不一样，但是因为导演把这个故事放在了一个比较难界定的时空当中。所以它似乎又被包容了。在现场的时候我们都是用这几个原则在判断。就不能谁走得太远了，走出去了那种感觉。

腾讯娱乐：配音全是自己配的？

戴立忍：对，我们那个时候配了两天吧，我印象当中，那个工作密度很高。导演从香港飞过来，我从台北飞过来，我们在北京一个工作室里头，玩得挺开心的。我会试很多方法。试各式各样不同的方法，然后导演就说这个好，这个好，我们再往这个方向再走走看。反而不是一个限定好的，就要怎么配的那个情况。

搞怪的戴立忍，像不像张震(微博)？

导演靠感觉，表演靠玩儿

“我是游击队，不是正规军。”

腾讯娱乐：你这两年在内地拍戏还挺多的，现在拍这种合拍片的话，你自己接戏的一个原则是什么样的？

戴立忍：是。其实我现在的心态特别开放，尤其是我觉得我可能对于大陆，包括北京文化也好，或者是上海文化，这方面我承认我的理解还不那么够。所以我希望能够跟各式各样的人一起工作，然后跟各式各样的角色一起创作看看，走走看。这个过程也是一个对我来讲很重要的学习过程。

腾讯娱乐：但是在我心中，我一直还是把你当成导演来看。很早很早以前，我还在读大学的时候，就看了《台北晚九朝五》。所以我特别想知道，《我这样爱你》这部片子现在是什么状况？感觉没有消息了。

戴立忍：它停了（笑）。我觉得我自己对这个故事的理解还不够。我还得放几年，那在还不够的情况下，即便票房再好，我自己都对我自己交待不过去。所以我必须要很诚实的说我对这个剧本的理解或者是对这个故事的理解还不足以到能够跟别人分享的程度。所以我后来就很决然的停下来。

与双组份水性聚氨酯胶粘剂相比腾讯娱乐：所以这也很好解释，为什么从《台北晚九朝五》到现在这么多年。你的导演作品数量很少。

戴立忍：我跟自己会比较计较（笑）。

腾讯娱乐：你自己也成立了工作室，但也没导演作品。

戴立忍：其实它成立的时候就我一个人，一直到现在还是我一个人（笑）。只有需要好比有的时候我要拍短片或者是拍广告或者是拍电影的时候，我才会招兵买马，那个时候工作室会热闹一阵子。之后就剩下我一个人。

我自由惯了。你真要我去干一个正经八百的事儿或者是这么大的担子扛起来，我会宁愿选择更自由的生活，就是游击队。然后我真的遇到觉得这件事情确实非常值得用电影的方式来呈现的时候，我条件再困难，都会想办法把它弄出来。

我特别喜欢这种，厚着脸皮说就是游侠的那种状态。我可能很难成为一个统领百万的将军。

腾讯娱乐：但感觉你这个游侠做得特别成功。打一枪就拿一个金马奖。这得让那些正规军怎么办。

戴立忍：我前后打了七枪，拿了七个金马奖（笑）。

腾讯娱乐：那有没有想过这种游侠的状态在表演里也能得到一些体现？

戴立忍：我觉得特别好，过去这两年来又开始重新接一些表演的工作，然后到最近几个月，我特别喜欢意识到了这种状态我很喜欢。我的意思是说在从前比较年轻的时候，我表演，无论如何知道那个理论要放松，要怎么样。可是都还是会有一股劲在里头。那股劲可能是为了钱，可能是为了名，可能是为了利，可能是为了证实自己的能力。这些东西到现在都比较不会有了，几乎没有了其抵抗变形的能力有所增强。所以在这种情况下做表演，我自己突然意识到，这个是一个很好的状态。这个是能够最客观的，然后经验也有了，然后锻炼的也锻炼好些年了。这个时候来留下一些表演或者是来做一些角色，看看能到什么程度。

腾讯娱乐：所以也特别好理解，你好像也是很久没有有自己导演作品之外的编剧作品。

戴立忍：其实有。可是我通常写剧本我是为了自己写剧本的。现在有三个正在写着。可是写着觉得有一些还没有写完，有一些觉得不够好，或者是也有现在条件不允许拍摄的。我是说可能写一些题材比较敏感的。我都不急，我都宁愿等它天时地利人和都到了，然后我自己的那个感觉也到了，我就会动，我会不声不响的就动了。

腾讯娱乐：刚刚聊到现在，我能不能这样归纳总结一下，类似于可能当导演和编剧对你来说是正经事儿，相对于这种创作是需要靠灵感的。我的感觉来了或者是我觉得OK了，我才会去做。但是表演这个东西乐趣的成份会更多一点。

戴立忍：没错，你总结得非常对，你很喜欢总结我（笑）。表演这个工作或者说生活对我来讲是最大的养分来源。生活当然是所有创作的基础，那这方面我会非常注重我的生活，踏踏实实的，能够接触更多更广的，而表演的工作是我学习电影多样性的一个很重要的来源。如果我总是关在家里写剧本的话，其实我会不了解现在整个电影的变化、发展或者说我会不知道那些优秀的电影工作者在哪里。而表演这个工作确实能让我周游列国，然后不断的学习。然后不断的接触，不断的接受新的刺激。你看你总结得多好，我就是这样在安排。

腾讯娱乐：这一段播出去之后，没有导演敢找你来拍戏。

戴立忍：为什么？

腾讯娱乐：因为你都是来玩的啊。

戴立忍：我确实是一直把表演当成一种玩，我从大学的时候，我进到艺术学院第一堂课，我们的老师就告诉我们说，戏剧甚至表演这个东西英文字根是play，它就是玩，所以不要老是把自己限制在一个框框架架里面。

我的老师没说错，我这些年工作下来的经验总结也是，表演它真的是一种玩，就是你必须在一个享受的状态，在一个不制式的思维当中，你可能能够跟别人激荡出更多的火花。

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