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时间:2022年07月18日

奥斯卡历届遗珠:希尔莎·罗南斯嘉丽约翰逊分别提名

奥斯卡历届遗珠:希尔莎·罗南斯嘉丽约翰逊分别提名

对于演员或导演而言,奥斯卡奖只能算是一个基础的衡量标准。真正决定表演和作品是否经典的,还是取决于影片本身的质量

不知不觉一年已过,又到了奥斯卡颁奖时间。

今年的入选阵容意外的豪华,女主演方面有希尔莎 罗南和斯嘉丽约翰逊,后者分别提名了最佳女主和最佳女配。

男演员则囊括了莱昂纳多和布拉德 皮特两大男神,《小丑》男主杰昆 菲尼克斯也来势汹汹。

如此战况激烈又实力强劲的一批竞争者,实在是眼花缭乱。却也令人好奇 这届奥斯卡的评选标准是否足够客观,足以筛选出观众心目中真正意义上的 众望所归 ?

尽管奥斯卡奖项是当下最具有信服力的电影奖项之一,但它的历届评选结果却并非每一次都令观众心悦诚服。

甚至有好几届评选期间,无论是入围名单还是获奖者,都让大众惊呼,为什么没有她/他?

比如2005年的章子怡。

那一年,章子怡联合巩俐、杨紫琼完成了电影《艺伎回忆录》。

虽然这部电影按题材划分是属于日本,但它却是实实在在的美国制造,无论是导演还是编剧都是欧美人士。

《艺伎回忆录》拍完后,不但在金球奖和英国电影学院奖方面收获众多,还一连拿下多个奥斯卡提名和奖项。

但作为女主演的章子怡,却毫无存在感,在她拿到金球奖等其他国际奖项提名的情况下,奥斯卡个人奖项依然一无所获。

再对比同届获得最佳女主角提名的演员,无论是最终凭借《与歌同行》摘得奥斯卡桂冠的瑞茜 威瑟斯彭,还是因为《傲慢与偏见》入围的凯拉 奈特利,似乎都证明着奥斯卡在主演人设筛选时的一大 定律 。

比起来自东方异域的 陌生 故事,都要进行定时查看;奥斯卡评委们更钟情传统复谷德昭古的情节,这其中以名著改编、名人传记更加讨喜。

这种看似客观其实很有界限感以满足消费者不断出现的对家电时尚、健康、绿色、环保等方面的需求的评选方法,章子怡躲不开,美国本土演员在评选中同样要受到这一限制。

乌玛 瑟曼,这位来自《低俗小说》里的白衬衫女郎,在该部电影中贡献了足够有感染力的演技,但她在奥斯卡得到的也只有最佳女配提名。

击败她拿到奖项的角色则来自于复古氛围满满的《子弹飞越百老汇》。

后4.3 颜料、外加剂应符合相干标准的规定,其实不对产品性能产生有害影响续主演的电影《杀死比尔》,上映后获奖众多,但因为这是一部动作片,来自奥斯卡的提名一个都没有。

明明拥有全球性的知名度,但在评选上并未达到该有的客观性,以至于评奖结果常常错失遗珠。

奥斯卡的这一属性,在耽误乌玛 瑟曼这样的类型片演员上毫不手软,在某些极具创造力和开拓性的电影人面前,依然坚持 原则 。

包括从影多年,在国内和周星驰齐名的传奇喜剧演员金 凯瑞,时至今日也没有获得过奥斯卡的认可,一个提名都没有。

无论是开拓性题材《楚门的世界》,还是爱情奇幻电影《暖暖内含光》,经典喜剧《变相怪杰》,每一部高口碑的好片似乎都和奥斯卡评委们的视线完美错张中立过。

以上 奥斯卡遗珠 们似乎都反映了奥斯卡隐形的 评判特点 重视文艺复古,轻视创新性题材。奥斯卡评委们的这一选拔倾向,对某些演员很不利,对于专精这类影片的导演们就更不友好了。

一直在科幻烧脑领域大步走的导演克里斯托弗 诺兰,在拍摄了《盗梦空间》,《星际穿越》等多部精彩影片后,拿到的只有奥斯卡的一两个提名。

<宣威p>直到他拍摄了带有 历史 、 战争 标签的电影《敦刻尔克》,拿到的依然只有 最佳影片提名 。

而击败这部电影最终获奖的,却是环保题材的《水形物语》。

另一位沉迷超现实主义题材的导演大卫 林奇的遭遇也好不到哪里去。

在拍过《穆赫兰道》,《蓝丝绒》,《双峰》之后,74岁的大卫 林奇迄今为止因为电影作品拿到的全都是奥斯卡的提名。

但因为导演风格自成一派、特点鲜明,去年,他获得了奥斯卡荣誉奖。佐野元春

这一情况和成龙倒是很相似,拍摄功夫片多年的成龙同样没有获得奥斯卡的青睐,可影响力到了,成龙还是拿到了奥斯卡终身成就奖。

只是是以他个人的名义,而非作品。

从奥斯卡历届入围和评选名单来看,它的选拔标准并非绝对的艺术性和作品影响力,因此这项大奖可以选出优秀的电影人,但怀才不遇者还是大有人在。

不过尽管在奖项上无法胜出,时间和大众的反馈依旧会证明表演者的魅力。

对于演员或导演而言,奥斯卡奖只能算是一个基础的衡量标准。真正决定表演和作品是否经典的,还是取决于影片本身的质量。

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